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李逸重生来到新世界。废墟降临，以前书上的故事，竟然被打造成了真实世界。从此，三国水浒，聊斋封神，一个身影不断穿梭，多年以后，他的记录依旧无人能破。后人言，他就是个绝世天才。但他的苦，只有自己知道。这剧情，为什么跟书上的的不一样！
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日前，香港歌剧院版《图兰朵》正在香港文化中心大剧院上演。《图兰朵》由著名意大利作曲家普契尼创作，是一部以中国为背景的歌剧作品，剧中采用了中国民歌《茉莉花》的旋律。而在香港歌剧院的这版《图兰朵》中，更加入京剧元素，凸显出中国文化。香港歌剧院艺术总监莫华伦表示，在他本人曾经参与过的全世界上百场《图兰朵》中，都未曾有过这样的元素。(记者 温孟馨 刘轩廷)
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随后，在圆桌对话环节中，《庆余年》《雪中悍刀行》《千里江山图》编剧王倦，《人生之路》主演陈晓，《我的阿勒泰》编剧彭奕宁江南电子，《少年歌行》《少年白马醉春风》作者兼编剧周木楠，《三叉戟》编剧、《双刃剑》作者吕铮等，围绕“转型与转化：文学影视双向赋能”分享了各自的创作心得和感悟。他们结合自身实践经验，提出了独到的见解，为文学与影视在未来合作中的无限可能性提供了新的启示和思考。
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复旦大学国际金融学院金融学教授、美国耶鲁大学讲席教授黄文叡是本次活动的主讲嘉宾。他表示，从近十年全球艺术市场的总成交额走势数据可以发现，艺术市场的波动并不少见，经济周期是一个不可阻挡的客观规律，在波动中寻找新的价值和机遇才是良策。相较于股票、基金等，艺术品的价格波动具有滞后性，名品佳作具有抗风险能力，是较好的分散风险的资产配置对象。
“市场上能够高价成交的作品一定是具有高美学价值的作品，但具有高美学价值的作品在市场上未必能以高价成交。”黄文叡用几个经典的艺术作品进行分析，为何《蒙娜丽莎》是文艺复兴时期最伟大的艺术品之一。“因为在此之前艺术画作都是平面的，而文艺复兴时期，尤其是《蒙娜丽莎》的透视法和立体感的表达方式超越了过往的作画方式。超越太难了，尤其是超越已经达到了一定程度的艺术流派更难。”
据黄浦“星侨荟”主席吴斌介绍，黄浦“星侨荟”由华裔新生代、侨二代、家族企业传承人组成，是一批政治上有觉悟、经济上有实力，具有强烈事业心和社会责任感，且具有较高文化素养和管理才能的侨界青年精英，覆盖地产、金融、医疗、科技、餐饮、文化等行业。他们积极为团结凝聚侨界青年精英参与黄浦各项事业发展贡献自己的力量。(完)