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“孽畜！受死！”秦云手中长剑出鞘，腾空激射数丈，刺破长空，发出耀目剑芒，携带滚滚风雷。碧血海龙兽仰天长啸，双翼扑卷，卷起一股狂风，丈余长的巨尾在空中一个摇摆，带着雷霆之势，就朝着秦云迎了上去。惊雷阵阵，暗云翻涌，狂风肆虐，海浪滔天。
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围绕大数据发展战略，市委印发《贵阳市大数据地方性法规政府规章五年工作推进计划》，以政府数据开放共享“破题”，以数据安全管理探路，推进健康医疗大数据应用，率先在全国创制设区的市一级层面制定出台大数据地方性法规3件、配套政府规章3件，为贵阳市政府数据开放共享、“数据+治理”“数据+执法”和数字经济的发展提供制度支撑。
以制定《贵阳市建设生态文明城市条例》为统领，在南明河保护、绿化、生活垃圾分类等生态文明建设领域制定法规规章30余件，形成“综合性+各环境要素”法规规章架构。先后制定涉及城市轨道交通、地下空间开发利用、“门前三包”、养老、住房公积金和城乡居民最低生活保障等民生方面的地方性法规10余件、规章20余件，推动改革发展成果更多更公平惠及人民群众。
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该案件为某公司诉张某追偿权纠纷，属商事案件，原告要求被告偿还代偿本息并支付逾期利息。被告不认可原告的诉讼请求，认为息费过高且自身无偿还能力，不同意调解，要求开庭判决。诉前调解阶段未成功化解纠纷，案件转入速裁程序审理，因本案事实清楚、权利义务关系明确、争议不大，且涉案金额不高，为简单金钱给付案件，适用小额诉讼程序审理。
庭前，承办法官刘曼宜就无笔录庭审、小额诉讼程序及电子送达等事项向当事人进行完整的说明并征求了当事人的意见，征得双方同意后使用无笔录庭审的方式开庭审理。庭审过程中承办法官准确把握审理节奏，引导当事人逐一核实案件事实、进行要素提炼、充分发表意见、层层分析争议焦点及诉求相似之处，经过法庭调查、法庭辩论阶段，双方对案件情况有了更加清晰的认知，在法庭调解阶段，双方达成了一致意见。整个庭审过程用时30分钟。该庭审模式下，以全程录音录像真实再现了庭审过程，以光盘形式记录储存庭审内容金莎官方，不再有纸质版的庭审笔录，当事人庭审过程中无需放慢语速、无需等待庭审记录，可以更流畅、完整地发表对于案件的意见，减少了记录、核对纸质笔录的时间，提升庭审效果，同时更好发挥了法院的中立平台作用，双方充分表达自己的观点，提升庭审中纠纷化解的可能性。
庭后，审判团队根据庭审内容制作了简式调解书，通过电子送达的方式向双方送达了调解书，案件当日结案。6个小时，完成了开庭审理、文书制作、文书送达、案件结案流程。电子送达的即时性及便捷性减少了邮寄文书在途时间，解决了当事人需等待签收的问题。当事人也可以随时随地通过电子平台签收诉讼材料，快速查看裁判结果，实现了“让数据多跑路、让群众少跑腿”，大大提高了群众诉讼便利度，是智慧法院建设、诉讼服务一体化建设的重要体现。
简式文书，将案件当事人基本情况、诉求情况、事实理由、裁判内容等要点以表格的形式列明，事实理由处以案件的要素点对案件事实进行搭建，大幅减少了文书字数，加快文书的制作过程，加强了文书的可读性及易读性，有利于当事人了解案件要素内容，明确文书裁判依据，提高服判息诉水平。部分商事案件要素明晰，可以采取“无庭审笔录”+“简式文书”的模式进行审理和裁判。
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我曾前往中国成都大熊猫繁育研究基地，拍摄纪录片《大熊猫51的故事》。大熊猫“51”出生时体重仅有51克金莎官方，为正常新生大熊猫体重的三分之一，是当时全球出生体重最轻的大熊猫，因此被命名为“51”。然而，在饲养员的精心照顾和母亲的抚育下，“51”不仅存活下来，而且茁壮成长。这部纪录片以“51”和小伙伴们的成长过程为主线，讲述了大熊猫繁育和成长的故事。在进入大熊猫自然保护区拍摄的过程中，我认识到，要想更多地了解大熊猫，就需要了解它们所生活的家园。我开始关注野生大熊猫所生活的自然环境，以及在此生活的其他珍稀动物。
此后，我拍摄了纪录片《华南虎——绝地重生》。这部纪录片讲述了生活在广东省韶关市华南虎繁育研究基地的华南虎大家族的故事。华南虎是中国特有的虎种，在野外已基本灭绝。目前中国仅存的200多只华南虎，均为人工饲养。拍摄过程中，我不仅看到了饲养员与华南虎的相互信任，也看到了中国人的自然观以及人与动物之间的情感。中国一直在努力让华南虎回归野外山林，我能想象到这背后将要付出多少努力，这些都是很好的故事，我想向世界讲述这些故事。
我并非单纯拍摄动物，而更多关注动物所生活的环境，以及动物与人的关系。通过挖掘人与动物之间的情感，来与观众达成共鸣。在我的纪录片中，动物虽然是主角，但归根结底讲述的还是人与动物、人与自然和时代的故事。如果在影片最初就讨论自然生态，会显得说教味很浓。但如果影片从讲述这片土地上特有的动物的故事开始，就会使很多观众产生兴趣。
我在中国野外拍摄时，体会到日本与中国在自然观上有所不同。对于日本人来说，“自然”更像是神明所创造的，是未经人类之手雕琢过的。而中国受到儒家思想影响，“自然”中包含了人的参与。我认为这也是中国的自然生态相较于日本有更多人为管理的原因。日中自然观的区别会造成纪录片风格的不同。此外，在拍摄纪录片上，中国善于拍摄大场景，且无人机航拍技术成熟，而日本人更喜欢拍摄细节。这就像文章的文法不同一样，二者打通结合起来就会很好。
盐滨雅之：观众能通过纪录片了解到此前并不了解的事物，并且产生兴趣。纪录片为人们提供了对话交流的契机。除珍稀动物保护纪录片外，我还拍摄过中国地方的宣传片。我曾前往四川成都拍摄都江堰夜景。我们用特写的形式拍摄当地民众跳舞和饮食生活，通过细节呈现了那里每个人脸上的欢乐，很具有感染力。宣传片后来在海外放映，打动了很多人。
我从2015年起，用了将近十年时间在中国拍摄珍稀鸟类黑颈鹤纪录片《天边的黑颈鹤》，影片预计明年2月份在日本上映。黑颈鹤是一种只在高原地区繁育的鸟类。在拍摄时我一直在思索金莎官方，这部纪录片究竟该向观众呈现什么？黑颈鹤生活的地区究竟是一片怎样的土地？为何黑颈鹤只在此地繁衍生息？为了弄清楚这些，我决定拍摄那片土地上生活的人们。以黑颈鹤在中国四川若尔盖地区的生活和迁徙为线索，串联起这片高原之地上传统牧民的游牧生活、精神寄托以及与黑颈鹤之间的情感连接。这部纪录片既是在讲述黑颈鹤的故事，也是在讲述那片土地上人与鹤的生命故事。