资讯 点击： 2019-08-02
在二胡的演奏技术中,快弓是指以每分钟120拍以上的速度,用分弓演奏十六分音符的一种弓法。快弓是一项高难度的弓法,它需要演奏者两手高度的密切配合,做到晋位准确、时值均匀、发音清晰,极富颗粒性。而且在快速的乐段中,常常包含有快速换弦、快速跳弓等高难技巧,这就更增加了快弓的难度。因此,快弓技法的演奏情况常作为一杆标尺,来衡量一名演奏者技术程度的高低。
在以往的许多二胡教科书中,一直认为长弓的动作加快缩小,就是分弓的动作;分弓动作再加快缩小,就是快弓的演奏动作。但随着二胡技法的发展,对这个观点已有了不同的认识,“长弓的动作加快缩小,就是分弓的动作”,我认为是正确的。但快弓的演奏动作,就不是分弓动作的再加快缩小了。让我们来分析一下长弓和快弓的动作枢纽(就是运动的“轴”),就可以清楚地看出它们之间的差别来。
先说长弓,在拉弓时,随着以腕部为先动点向右拉出,右臂逐渐向外伸展,直至弓尖;在推弓时,以大臂内收为先动点向左推进,小臂和手腕随之而回归,直至弓根。由此可以看出,演奏长弓时,上至大臀部位,下至腕、指部位,都是向同一个方向运动的。
再说快弓,在拉弓时。手指带动弓向右运动,而肘部都要向左摆动;推弓时,手指带动弓子向左运动,肘部却要向右摆动。由此可以看到,手和肘是同时向对方的相反方向均匀地摆动地,它们运动的“轴心”在小臂的中间。
从上述我们可以看出,长弓运弓宽阔,所以其动作的“轴”要放在肩部,加快缩小后变成分弓,因为速度并不太快,其动作的“抽”仍可放在肩部。但如果再继续加速变成快弓,那么动作就会显得十分笨拙和僵硬了,而且在速度上也会受到一定的制约,弓子还不能保证平直运行。因此,演奏快弓时必须把动作的“轴”移到小臂的中间。这样,快弓的动作才能变得轻松。
长弓与快弓还有一个较大的区别,是运弓的先动点不同。演奏长弓在拉弓时,是以腕部为动点向有拉出的;在推弓时,是以大臂为先动点向左推进的。而在演奏快弓拉推弓时都是首先由大臂带动肘部摆动,再通过右臂一系列的运动机制来完成,从这个意义上说,快弓动作才真正是“大臂带小臂”的动作。手腕在其中只是起到一个力量的调节作用,使快弓的动作不至于僵硬,而没有先动点的作用。
快弓的贴弦度比起长弓和分弓来要大得多,这个贴弦度是需要始终保持的。就是说在拉弓时,弓毛也要紧贴琴弦,每一弓都要有“嘎”的一声音头。这样的奏法如果放慢来演奏,声音会很噪,不好听,但加快演奏,其发音就会显得清晰、饱满。如果在换弦度不能保持,每个音就会失去“舌头”,奏成枣核形,那么快弓的发音就会含混不清了。
运弓的平直仍然是演奏决弓的基本要求。符合规范的快弓演奏,其弓头的调节呈一横向的直线运动;不符合规范的快弓演奏,其弓头的调节呈圆圈状,或上下斜向的运动。
所以演奏者可根据这一点来判断快弓演奏是否规范。
练习快弓可以分以下几个步骤来进行:
第一步,先练习弓子用较大的贴弦度演奏保持音,可在空弦上练。方法是:将弓子的触弦点放在中弓部位,右臂微微左旋以加大对弦的压力,突然起弓,奏出音头,弓子拉出十厘米左右骤然停住,但贴弦的压力要始终保持。再突然推弓,仍然要奏出音头。弓子推回原位后骤然停住,贴弦的压力仍需始终保持。如此反复练习,直至熟练掌握为止。在进行这项练习时要特别注意的是:弓毛贴弦要紧;运弓速度要快;弓毛对弦的压力要自始全终保持而不可松开,当弓子骤然停住时亦然;运弓时要感觉有较大的摩擦力,弓毛不可滑过琴弦;发音要头尾一致,奏出刀切般的效果,而不可是枣核状的音。
第二步,右手不持弓,空手练习扇扇子的动作。练习时要有意识地将运动的“轴”放在小臂中间,使肘与手成为平衡的两端均匀地左右摆动。反复练习直至动作正确、自然为止。
第三步,右手持弓做空弦快弓练习。动作要求做到与空手扇扇子的动作一样正确、自然、纯熟,发音要求做到音质饱满、清晰,十六分音符时值准确;然后再练习每八个音与每四个音加一个重音,直至熟练掌握为止。
第四步,练习两手的配合,选择一个简单的音型。如:56 71 21 76,快弓虽然属于右手技巧,但要将它演奏得清晰而富有颗粒性,是离不开左手的密切配合的。因此,两手配合是快弓训练的一项重要内容。在快弓演奏中,右手是主动因素,节奏的快慢、句首的音头、强弱的变化等等,都由右手来掌握和控制。演奏时必须做到:十六分音符的时值非常准确、均匀;每个音的音头要清晰、果断;强弱变化或快速换弦等都不能影响速度的稳定。左手是被动因素,对它的要求就是要使按指曲“点”准确地和右手每个音的音头对在一起,不论音符多么复杂,或是换把、跳把多么困难,都不允许动作滞后而与弓子的音头错开。
责任编辑 李红梅
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